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    2003年年初的BJ，中国美术馆内光影静谧。

    谷川陪着刘小丽缓步在一幅幅画作之间，当刘小丽在一幅描绘芭蕾舞者旋转的油画前驻足时，谷川开口了。

    “刘姐，您看这幅画的光影，像不像谷崎润一郎笔下的‘阴翳礼赞’？”

    谷川看着画作侃侃而谈：“画家没有把一切都暴露在刺眼的强光下，而是懂得在阴影与留白中，去捕捉舞者肢体间那种‘迂回不直接，暧昧而不透明’的张力。

    真正的美，往往就藏在这些若即若离，需要人自行去琢磨的缝隙里。

    您能一眼看透这层‘阴翳’背后的灵魂，说明您骨子里就有着最顶级的东方古典审美。”

    刘小丽听得入神，眼神里满是惊喜。

    刘艺菲在旁边撇了撇嘴，“马屁精！”

    “嗯？”

    被刘小丽瞪了一眼之后，她站在旁边不吭声，但绝不认错。

    再怎么瞪，他也是马屁精。

    谷川笑容不变，就像是没听到刘艺菲的话一样。

    但也不能继续和刘小丽一起看下去了。

    他这次准备的并不充足，肚子里没有多少货了。

    再逛下去，他就只能自己编词了。

    但刘小丽脚下动作很快，还没等谷川说话呢，就到了另一幅画前。

    画布上是大片随意泼洒的色块，其间夹杂着几道凌厉而决绝的黑色线条，既混乱又似乎暗含着某种奇异的秩序。

    刘小丽微微蹙眉，显然对这种前卫的风格感到有些费解。

    谷川敏锐地捕捉到了她的神情，他上前半步：“刘姐，您是不是觉得这幅画看似狂乱，却隐隐有一种抓人的力量？

    其实，这幅画深得欧洲‘虚空派’大师埃米尔·梵卓晚期‘意识流构图’的精髓。”

    听到一个完全陌生的名字和流派，刘小丽愣了一下，随即更加专注地看向谷川。

    谷川神色自若地说着：“梵卓曾提出过一个绝妙的理论，叫做‘情绪的反刍’。

    他认为，真正的艺术不应该只是把美好的事物画得像照片一样完美，而是要像这幅画一样，故意打破完美的表象，用看似冲突的色块去还原人类内心最真实、最纠结的瞬间。”
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